Zonderbeilage zur „Gberhessischen Zeitung" Marburg, ain 7. Juli 1932

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sprosessor Dr. h. c. Paul Vaum

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Als Paul Baum im vorigen Jahre zum letzten Mal einige Monate in Marburg ver­teilte, mag ei wohl daran gedacht haben, daß unverhofft der Tod ihn mal erreichen könnte, Unb er machte sein Testament. Seinen Freund Dr. C. Hitzeroth ernannte er zum Testaments­vollstrecker und zum Verweser seines künst­lerischen Nachlasses. In dieser Eigenschaft bot Dr. Hitzeroth mich, gemeinsam mit ihm Baums künstlerischen Nachlaß zu sichten, zu ordnen und den Bestand aufzuzeichnen.

Das führte mich zum ersten Mal wieder in die Wohnung des verstorbenen Freundes, die er in seinem Hause in der Wörthstratze mit den altholländischen Schränken, Kommoden, Stühlen und der wertvollen Sammlung alter Fayencen und schönen Porzellans aufs behag­lichste sich eingerichtet hatte. Als einziges

.Bild hing ein Originalholzschnitt Dürers im

Wohnzimmer. Zwei Räume der Wohnung

dienten der Arbeit und der Aufbewahrung

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seiner Werke, die er im vorigen Jahre aus den verschiedenen Lagern des In- und Aus­landes in Marburg vereinigt hatte.

Diese Werke zu sichten, war eine sehr weh­mütige Aufgabe, aber sie brachte auch reichen Genuß und erregte Staunen über den unge­heuren Fleiß des Meisters von Jugend auf.

Da fanden wir eine kleine saubere und orgfältige Zeichnung der Albrechtsburg einer Vaterstadt Meißen, dieser überaus malerischen Stadt, die aber Vaum später gar- nicht zum Schaffen angeregt hat. Offenbar stammt diese Zeichnung aus der Zeit, in der

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schiffahrtsgesellschaft war, auf der Elbe, manchmal bis Hamburg unternahm. Hier lernte er die Schönheiten der Flachlandschaft kennen, die ihn später nach Holland zogen.

Paum, wie so mancher andere aus Meißen gekommene Maler, seine künstlerische Tätig- leit auf der dortigen König!. Porzellanmanu- Kktur begonnen hatte. Mehr Anregung als e Stadt selbst mögen dem Jüngling außer der schönen Umgebung Meißens die Fahrten gegeben haben, die er mit seinem Vater, wel- rwy». cher gleich seinen Vorfahren Kapitän der Elb-

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Bon der Porzellanmanufaktur führte Baum kt Weg 1876 zur Dresdner Kunstakademie, die r aber nach einem Jahr wieder verließ, *m, angeregt von seinem Freund Franz Hoch­donn, in Weimar Schüler des vortrefflichen Landschafters Theodor Hagen zu werden. Die Weimarer Schule hatte damals ihre höchste Blüte und es strömten ihr Schüler aus ganz Deutschland zu. Neben Hagen war es in erster Linie Karl Buchholz, der sich für den jungen Paul Baum interessierte und Einfluß auf ihn gewann. Die Eindrücke, die Baum hier empfing, wurden grundlegend und bestimmend fit sein ganzes künstlerisches Leben. Hiervon legen Zeugnis ab die Menge von Zeichnungen, Delftudien und kleinen Bildern aus der Wei­marer Zeit, die wir im Nachlaß vorfanden 81>b die in der Zeichnung schon alle die Merk­male der letzten Baumschen Kunst in sich tra­gen. Die ersten Zeichnungen anknüpfend an Art der Albrechtsburg voll Hingebung Znd Liebe zu allen Einzelheiten, die späteren schon sicherer und freier. Die Oelstudien in ^astvoll tiefer Farbe, je nach der Jahreszeit, 'm Vorfrühling und Herbst mehr auf einen bräunlichen, im Sommer mehr auf grünlich- schwarzen Ton gestimmt. Alles echt thürin­gische Landschaft. Auch schon damals die Vor­liebe für die Schönheit des entlaubten Zaumes, der das Organische des Wuchses so Bor hervortreten läßt. Mit wieviel Liebe Md feiner Beobachtung ist da das feine in mn Himmel hineinragende Geäst gezeichne. Jftie Ferien der Kunstschule führten ihn meist n die Vaterstadt, in deren Umgebung er Stu« men malte. Bei einer solchen Gelegenheit ^nte ich ihn kennen. Im Sommer 1878 er= ^ien eines Tages auf Schloß Scharfenberg

Meißen, wo ich mit einigen jungen Dresdner Malern mich zu Studienzwecken auf- *lt. ein untersetzter stämmiger junger Arsche mit runden, roten Backen und lachen- J*11, schwarzen Augen. Das war Paul Baum ®ir wurden Freunde und blieben Freunde h zu seinem Tod.

Dann kommen auch Studien von einer Fahri, die er mit seinem Freunde Vunke in dessen Heimat an der Ostsee gemacht hatte. Dieser Freund, Profesior Franz Bunke in Oberweimar, schrieb mir jetzt nach Baums Tode: „In der Jugend war er nie krank. Den focht nichts an. Im Winter und im Vorfrüh­ling kam er oft blau gefroren in das Atelier zurück, trank heißen Kaffee und war ver­

gnügt." Dieses Trotzen allen Unbilden des Wetters beim Malen bewahrte er sich bis zu seinem Tod.

Holland zog ihn schon damals an. 1884 machte er seine erste Fahrt dorthin, von der sich noch eine Anzahl von Studien im Nach­laß vorfindet, alles in demselben schwärzlichen Ton gehalten, wie die aus der Gegend von Rostock. Andere Studien brachten Bilder aus

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Nach einer Photographie aus den letzten Jahren.

Baums engerer Heimat, aus der Gegend zwischen Meißen und Dresden. Hier malte et auch mit Vorliebe, als er nach zehnjährigem Aufenthalt in Weimar 1887 nach Dresden zu- rückgekehrt war, wo er Schüler im Atelier Friedrich Prellers d. I. wurde.

Von seinem Aufenthalt in Dachau und Mach bei München 1888 und 89 geben Stu­dien und Bilder Kunde, welche durch die Be­

rührung mit dem Kreis der Münchener Frei- licht-Maler, zu dem u. A. auch Fritz von Uhde und Graf Leop, von Kalkreuth gehörten, den alten Weimarer Ton verlaßen haben und schon klarere und leuchtendere Farben zeigen. Diese Dachau-Allacher Zeit bereitete den llebergang zu seiner zweiten wichtigsten Schaf­fenszeit, der Zeit in Belgien und Holland, vor, aus welcher wir noch viele herrliche Ge­mälde in der Werkstatt sahen.

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Landschaft bei Neustadt (Kr. Kirchhain). Aquarell.

Nachdem Baum im Frühjahr 1890 zum ersten Male in Paris gewesen war und die Werke der Impressionisten Claude Monet Pisiaro, Sisley usw. kennengelernt hatte, voll­zog sich mit der Kraft einer Naturgewalt in ihm die größte Wandlung seines Lebens. In Weimar hatte Baum Klarheit und Schönheit der Zeichnung kennengelernt, die Farbe war fein, aber in einem grauen oder bräunlichen Eesamtton gehalten. Nun wirkte der Impres­sionismus mit seinem Streben nach höchster Reinheit, Schönheit und Stärke der Farbe auf ihn wie eine Offenbarung. Er hatte ge­funden, was seinem innersten Empfinden ganz und gar entsprach und sprang mit beiden Füßen zugleich in die neue Bahn. Im Som­mer 1890 ging Vaum mit einigen Dachauer Freunden, die gleiche Ziele verfolgten, nach Knocke s. m. in Belgien, wo ich ihn bald be­suchte, und malte Bilder aus der neuge­wonnenen Anschauung heraus, die heute nichts weniger als extravagant erscheinen, da­mals aber in Deutschland ob ihrer starken Farbigkeit vielfach Entsetzen erregten. Der Impressionismus mit seiner Teilung der Far­ben befriedigte auch Baums Freude an größter Gediegenheit der Technik, und einmal auf dieser Bahn, die zum großen Teil überhaupt rein technische Ziele verfolgte, ging er auf ihr bis zum Aeußersten, so daß ein Weiter in der Reinheit der Farbe und Trennung der ein­zelnen Punkte nicht mehr möglich war.

Welche Lebensfreude und Lebenskraft spricht aus diesen Bildern! Da ist kein un­sicheres Tasten, es ist klares Erkennen und sicheres Können, volles Beherrschen aller künst­lerischen Ausdrucksmittel, alle Bilder sind wahre Meisterwerke. Starke Lebensbejahung in der Vollkraft der Jahre.

Nun tauchen aus der Menge der in der Werkstatt angehäuften Studien und Bilder auch solche aus der Nähe von Dresden, aus dem lieblichen Tale bei Goppeln auf. Welche glücklichen Erinnerungen erwecken diese Stu­dien! Blühende Apfelbäume in saftigem Wiesengrund, der Bach mit Erlen im Vor­frühling, die alte Mühle, die verstohlen zwischen Obstbäumen hervorsieht usw. Baum, der bis zum Jahre 1896 Dresden als Wohn­sitz beibehalten hatte, verbrachte die Früh­jahrsmonate .zumeist mit den Freunden in Goppeln und gab allen durch die Frische seiner neuen Anschauung viel Anregung. Und der Eoppelner Frühling wurde der Frühling der zu neuem Leben erwachten Dresdner Kunst. Neben freudigem Arbeiten feierten wir auch frohe Feste in Goppeln, an denen nicht nur alle Freunde der jungen Kunst in Dresden, besonders die Direktoren der Kunst­sammlungen mit ihren Familien, sondern auch die uns befreundeten Gutsbesitzer des kleinen Dorfes teilnahmen.

Der Sommer führte Paum stets nach Knocke s. m., wo er oft bis in den Winter hinein blieb. 1892 lernte er dort auch Pisiaro selbst kennen, dem er manchen guten Rat verdankt. 1895 vertauschte er Knocke mit St. Anna ter Muiden bei Sluis, das ihm später eine zweite Heimat wurde. Von 1900 bis 1908 verbrachte er die Wintermonate in Berlin, wo er Mit­glied der Sezession war. Ganz fest hielt ihn aber auch St. Anna nicht. Deutsche Wander­lust und Sehnsucht nach Licht und Sonne führ­ten ihn 1901 nach Konstantinopel und mehrfach nach Südfrankreich und Italien. Auch von diesen Reisen finden wir noch Werke im Nach­laß. 2m Sommer 1914 war er wieder in St. Anna. Der Ausbruch des Krieges vertrieb ihn aus seinem unmittelbar an der belgischen Grenze gelegenen Heim, das er sich dort in­zwischen errichtet hatte, und führte ihn zu­nächst in die engere Heimat zurück.

Die durch den Krieg gelähmte Schaffenslust wurde durch den schönen Frühling 1915 wie­der rege. Er ging nach Böhmen, wo er, be­geistert von der Schönheit der Landschaft im Schmucke der blühenden Obstbäume, eine Reihe von Aquarellen schuf, von denen noch einige in der Werkstatt stehen. Im Sommer begleitete er mich dann nach meinem alten Studienplatz Willingshausen in Hesien. Hier,